Доклад-сообщение Юбка. История появления

Юбка

Доклад-сообщение Юбка. История появления

Проектнаяпапка

Тема:Юбка

Гимназия№ 40

г. Екатеринбург,2009

Введение

1.Общая характеристикаизделия

2.Конструированиеи моделирование

3.Выбор оборудования

4.История юбки

5Стили и направленияв моде

6.Материалы иих свойствав соответствиии назначенииформе юбки

7.Цвет и индивидуальность

8.Технологическаяпоследовательностьизготовленияюбки

9Техника безопасностипри работе стканью

10.Результатыработы

Списокиспользуемойлитературы

Приложения

Введение

Работа стканью, изготовлениеодежды, выполнениеработы своимируками являетсяодним из средствсамовыражения,развивающиетворческоемышление, дающеевозможностьреализоватьсвои замыслыв изготовленииконкретногошвейного изделия.

Целью даннойработы являетсяразработкаи выполнениепроекта посамостоятельномупошиву юбкипод руководствомучителя. А такжеформированиетаких качеств,как способностьсамостоятельнорешать творческиеи технологическиезадачи, приниматьобоснованныерешения, применятьи использоватьприобретенныеумения, знания,навыки и информациюна практикев дальнейшейжизни.

Задачейявляется – обобщитьтеоретическиезнания, навыкии умения, полученныена уроках«Технология»,для созданияшвейного изделия(юбки).

В процессеизготовленияшвейных изделийв промышленныхмасштабахпринимаютучастие множестволюдей различныхпрофессий:художник-модельер,конструктор,технолог, операторшвейногооборудования,демонстратородежды.

Этипрофессионалывкладываютчастичку себя,своей индивидуальностидля людей, которыебудут носитьвещи, созданныеими. На урокахесть возможностьсочетать трудразличныхпрофессий ивоплощать своиидеи в жизнь.

Для изготовлениялюбого швейногоизделия применяютсяопределенныедействия.

Во-первых,это составлениеэскиза, во-вторых,раскройкаизделия, в-третьих,завершениепошива изделияс учетом имеющегосяматериала иособенностейфигуры поиндивидуальномуплану.

При этомчеткое следованиеданной схеме:эскиз — чертеж— конструкция— технология— готовое изделие,способствуетполучениюпрактическихнавыков длясамостоятельногошитья изделия– от идеи доготового изделия.

1.Общая характеристикаизделия

Ю́бка(фр. jupe) — предметодежды, покрывающийнижнюю частьтела. Эволюционировализ набедреннойповязки.

Существуетмного различныхвидов юбок,относящихсяк различнымстилям. Этотакие юбки,как: прямаяюбка, клиньеваяюбка (приложение1); юбка со складками,юбка на кокетке(приложение2); юбка-годэ; юбкаполусолнце(приложение3) и т.д.

Моямодель представляетсобой прямую,облегающуюпо бедрам юбку,с вытачкамипо линии талии,без пояса. Юбкасостоит изнесколькиходинаковыхклиньев, расширяющихсякнизу. При нечетномколичествеклиньев шовс застежкойнаходитсясзади, посерединеспинки, а внизуобработанашлица. Низ изделияпростроченна швейноймашине. Эскизмодели представленв приложении1.  

2.Конструированиеи моделирование

Конструирование- это построениечертежа выкройкиизделия. Моямодель юбкисостоит из трехполотнищ-клиньев.Ширина юбкирассчитываетсяпо обхватубедер. Для построениячертежа основытакой юбкинеобходимымерки:

-Ст (полуобхватталии);

-Сб (полуобхватбедер);

-Ди (длина изделия).

Юбка-трехклинкаможет бытьразной длины(от мини до макси,но я выбраласреднюю длину– чуть вышеколен) и выполняетсяиз более плотныхтканей (например:габардин).

Прирасчете количестваткани надо кмерке длиныюбки (Ди) прибавить10 см. на обработкуверхнего инижнего срезов,выравниванияпоперечногосреза. Например:при ширинеткани 140 см длинапошива юбкибудет равнаДи + 10 см.

; При ширинеткани < 140 см. длинапошива юбкибудет равна(Ди + 10 см.) х 2 

 Моделирование- это процессизменениячертежа выкройкив соответствиис выбранноймоделью. Термин”моделирование”происходитот слова “модель”,то есть образец,создаваемыйхудожниками,модельерамии конструкторами.Чертеж основыюбки (приложение4).

3. Выбороборудования

Впроцессе раскроямне понадобились:ножницы; мелокили обмылокс тонким краем;сантиметроваялента; булавкипортновские;линейка закройщика.В процессесмётываниямне понадобились:мелок; резец;калька; булавкипортновские;игла для смётывания;ножницы; нитки.В процессестачиваниямне понадобились:швейная машина;ножницы; распарыватель;мелок; ножницы.

4.История юбки

Юбкибыли известныуже на заречеловечестваи носились какженщинами, таки мужчинами.

Вюжных краяхмужчины носилинабедренныеповязки, юбкии передникииз пальмовыхлистьев. Основнойодеждой древнихегиптян былпередник схенти,состоявшийиз полосы ткани,обернутойвокруг бедери укрепленнойна талии шнурком.Схенти простолюдинови фараоновотличаласьлишь качествомткани, их фасоноставалсянеизменным.Ассирийцыносили рубашку-юбкуиз шерсти, хлопкаили льна, называемуюканди.

По длинеэтого видаодежды можнобыло определитьстепень знатностиего обладателя.В виде чистоженской одеждытак называемаяготическаяюбка появиласьтолько в XV веке.Именно с этоговремени лифс боковой шнуровкойстали носитьотдельно отсобственноюбки в современномпонимании. ВXVI веке состоятельныеженщины одевалисьв массивные,тяжелые одежды,которые шилииз сукна, дорогихпарчовых ибархатныхтканей.

В последнейтрети этогостолетия появляютсяфижмы, плоскимколесом опоясывающиеталию. Достигалосьэто надеваниемстеганоговалика под юбкуи собраннойиз ткани платьяфрезой, располагающейсяна талии. В XVII векеженщины носятвертюгадены- особого рода”бочарные”обручи вокругталии.

В XVIII векепоявляютсяпреимущественногладкие юбкис большим количествомукрашений:оборок, цветочныхгирлянд, кружев,драпировок.До 40-х годов XIXвека юбка кроитсяиз 3 или 5 полотнищ.Натягиваетсяспереди и слегкаприсбориваетсяна боках. Боковыешвы скашиваютсяи уходят наспину. В серединеXIX веке появляютсяюбки с кринолинами,украшаютсяволанами изубчиками,расшиваютсятесьмой, галуноми кружевом.

Вовторой егополовине насмену кринолинуприходит нижняяюбка с оборкамии подушка-турнюр.В конце прошлогостолетия женщинызатягивалисьв корсет добедер, а станплавно переходитсзади в драпированныйтрен, поэтомучасть юбкилежит на полу.В начале XX векас появлениемсилуэта “модерн”юбка кроитсярасклешеннаясзади с удлиненнымпередом. В 20-хгодах юбкиснова поднимаютсядо колена.

Внаши дни характерныразнообразныеформы юбок:прямые и расширенныекнизу, широкиеи узкие, в складку,из клиньев,короткие идлинные юбки-брюкии другие.

5.Стили и направленияв моде

В70-х годах в характеремассовой модыпроизошлипринципиальныеизменения.Определяямодность одежды,стали говоритьне только офасонах, длине,но и стиле.Особенностикаждого стилясоздает покрой,форма, отделкаткани, наборпредметоводежды, а такжеразличныедополнения,бижутерия икосметика. Внастоящее времяосновнымистилями являются:

-классический;

-молодежный;

-спортивный;

-джинсовый;

-фольклорный;

-ретро.

Мойстиль классический.Он больше всехподходит моемувнутреннемусостоянию. Вмоде есть вещи,которые, несмотряна все переменывкусов, пристрастий,привязанностейостаются вопределеннойстепени неизменными.Общее мнениепризнает ихпревосходными,примерными,образцовыми.Пропорцииодежды классическогостиля соответствуютестественнымпропорциямфигуры человека,линии форм идеталей простыи лаконичны.

6 . Материалыи их свойствав соответствиис фасоном юбки

Япродумалацветовое решениеюбки, выбравчерный цвет- цвет утонченноговкуса, которыйво все временанаходится навершине моды,скрадываянедостаткифигуры. Началомобраза считаетсяцвет, а началомстиля – ткань.Необходимоучитыватьсвойства каждоговида ткани:

-хлопчатобумажныеткани имеютбольшую усадкупри замачивании,что являетсяих главнымнедостатком.Хлопчатобумажныеткани красивы,хорошо отутюживаются,мало осыпаютсяи сравнительнодолговечны;

-льняные тканидают усадкупри замачивании,хорошо стираются,мало вытягиваются,осыпаются,тяжело отутюживаются,что являетсяглавным недостатком.Сравнительнодолговечны.Они смотрятсяочень красивои опрятно;

-шерстяные тканимало мнутся,при замачиванииимеют большуюусадку, тяжелоотутюживаются,хорошо удерживаютформу послеутюжки;

-вискозные тканикрасивы, добротны,при замачиваниидают усадку,структура этихтканей оченьподвижна, чтоусложняетработу с ними;

-синтетическиеткани почтине имеют усадки,прочны, эластичны.

Однакоэти ткани по-разномуотносятся квысоким температурами при утюжкетребуют осторожности.Мой выбор – тканьгабардин. Свойстваткани: габардин- это тканьвыработаннаяиз высших сортовчесальнойпряжи. Переплетениедиагональное.

7.Цвет и индивидуальность 

Цветиграет огромнуюроль в жизничеловека. Оноказываетглубокоеэмоциональноевоздействиена человекаи являетсясредствомвыразительностив композицииодежды. Цветаделятся на двегруппы: хроматическиеи ахроматические.Хроматическиецвета делятсяусловно натеплые и холодные.К теплым тонамотносятсяцвета, связанныес представлениямиоб огне, солнце- красный, оранжевый,желтый.

К холоднымтонам относятсяцвета, ассоциирующиесяс чувствомпрохлады, снегаи льда – синий,голубой, фиолетовый.Мне нравитсячерный цвет,на котором яи остановиласвой выбор.Черный цветуниверсален,он сочетаетсяпрактическисо всеми цветамии юбку такогоцвета можнокомбинироватьс любой цветовойгаммой в одежде.Черный цвет- цвет интуиции.

Ничего не должномешать – полнаяконцентрация,чистота иодухотворенность,вдохновение,мудрость. Уяпонцев черный- это цвет радости.Обратите внимание,наскольковыразительнымстановитсялицо у человекав черном одеянии.Как картинав рамке, особенноглаза – зеркалодуши. Контрастыс этим цветомочень эффектны.И в белом, и вчерном, можнорадоватьсяи горевать, иэто будетестественно.

Контрасты водежде, контрастыв жизни – онии позволяютразвиватьинтуицию идушевные качествачеловека.

8.Технологическаяпоследовательностьизготовленияюбки

1.Разработкамодели. Эскиз. 

2.Снятие мерок. 

3.Построениечертежа основыюбки. 

4.Моделированиечертежа основы. 

5.Подготовкавыкройки краскрою. 

6.Подготовкаткани к раскрою:

-отутюживаниеткани;

-разложитьлекала на ткани;

-произвестиобмеловкулекал;

-отложить припускина швы;

-произвестираскрой. 

7.Подготовкаизделия к примерке:

-прокладываниеконтрольныхстежков;

-сметываниевытачек;

-сметываниесреднего швазаднего полотнищаюбки;

-сметываниебоковых швов;

-наметать низизделия. 

8.Проведениепервой примерки:

-устранениенедочетов;

-отметить длинуизделия.

9.Обработкаизделия послепримерки нашвейной машине:

-стачиваниевытачек;

-стачиваниебоковых швов;

-обработкасрезов зигзагообразнойстрочкой;

-втачиваниемолнии в среднийшов заднегополотнища юбки;

-стачиваниесреднего швазаднего полотнищаюбки;

-обработка шлицыв среднем швезаднего полотнищаюбки.

10.Обработканижнего срезаюбки:

-срез обработатьзигзагообразнойстрочкой;

-низ изделиязаметать иобработать.

13.Оценка готовогоизделия. 

14.Самоконтроль.

9.Техника безопасностипри работе стканью

Чтобыв процессеработы не случилосьникаких аварийныхситуаций, нужнособлюдатьправила техникибезопасностипри работе стканью.

1.Требованиябезопасностиперед началомработы:

-надеть спецодежду,волосы убратьпод косынку;

-проверитьотсутствиержавых иголоки булавок;

-подготовитьрабочее месток работе, убратьвсе лишнее;

-убедиться вналичии и исправностизащитногозаземлениякорпуса электрическойшвейной машины,наличии диэлектрическогоковрика на полуоколо машины.

2.Требованиябезопасностиво время работы:

-хранить иголкии булавки вопределенномместе, не оставлятьих на рабочемместе;

-не пользоватьсяпри работержавыми иголкамии булавками,не брать иголкии булавки врот;

-при работе сиголками пользоватьсянаперстком;

-выкройки иткани прикреплятьострыми концамибулавок в направленииот себя;

-ножницы хранитьв определенномместе, кластьих сомкнутымиконцами отсебя, передаватьдруг другукольцами вперед;

-не наклонятьсяблизко к движущимсячастям швейноймашины;

-не держатьпальцы рукоколо лапкишвейной машиныво избежаниепрокола ихиглой;

-перед стачиваниемизделия нашвейной машинеубедиться вотсутствиибулавок илииголок на линиишва;

-не откусыватьнитку зубами,а отрезатьножницами;

-работать замашинкой толькопо одному человеку.

Правилатехники безопасностипри работе сэлектрическимутюгом:

1.Проверитьисправностьвилки и изоляцииэлектрическогошнура утюга;

2.Убедиться вналичии термостойкойподставки дляутюга и диэлектрическогоковрика на полуоколо местадля глажения;

3.Перед включениемэлектрическогоутюга в сетьвстать надиэлектрическийковрик;

4.Включать ивыключатьэлектрическийутюг в сетьтолько сухимируками;

5.При кратковременныхперерывах вработе электрическийутюг ставитьна термоизоляционнуюподставку;

6.При работеследить за тем,чтобы горячаяподошва утюгане касаласьэлектрическогошнура;

7.Во избежаниеожога рук некасаться горячихметаллическихчастей утюгаи не смачиватьобильно материалаводой;

8.Во избежаниепожара не оставлятьвключенныйв сеть электрическийутюг без присмотра;

9.Следить занормальнойработой утюга,не давать емуперегреваться;

10.После работыс утюгом – выключитьшнур из сети.

10.Результатыработы

Потребность.Я сшила этуюбку для того,чтобы носитьее в любое времягода, одеватьна праздники.Так как мояюбка относитсяк классическомустилю, то онаудобна дляактивногоотдыха и разнообразнойработы. Этаюбка многофункциональна.

Самооценкаи экономическийрасчет. Думаю,свою работуя выполнилавполне аккуратно,а самое главноеона нравитсямне.

Хотя времяна неё ушлобольше чемположено, я нерасстраиваюсь,так как всеэтапы работы,которые выполняла,я очень хорошозапомнила.

Аоценивать, какне кажетсядолжны окружающиелюди, потомучто со сторонывиднее всенедостатки.Мне нравитсяполученныйрезультат.Из-за того, чтоюбку я шиласама, такой ниу кого не будет.

Трудности.Шитье этой юбкидля меня скореебыло удовольствием,чем заданием,хотя у меня ибыли определенныетрудности припошиве изделия.Самым труднымбыло намелитьи вшить молнию,поскольку этаработа абсолютнонова для меня.

№ п/пМатериал,фурнитураКоличествоСтоимость,руб.
1.Ткань120
2.Молния1 шт.20
3.Нитки черные1 катушка15
Итог155

Явидела в магазинахпохожую юбкуза 460 рубля, мойвариант и выгодней,так как сделалая все своимируками. Такимобразом, я сэкономила305 рублей, а наоставшуюсясумму у меняесть возможностьсшить еще 2 юбки.

Вобщем, у меняполучилосьто, что я хотела.Теперь благодарямоим знаниямя смогу переделатьсвой гардеробв самый лучший,на мой вкус.Если ходитьв том, что тебенравится, втом, что удобно,то ты будешьчувствоватьсебя комфортнои уверенно, аэто важно длякаждого человека!

Литература 

ГлозманЕ.С., СтавроваО.Б. и др. подред. ХотунцеваЮ.Л. Технология.Техническийтруд. – Мнемознина,2004

СасоваИ.А., МарченкоА.В.Технология:5-8 классы: Программа.– М.: Вентана-Граф,2006. – 96 с.

СимоненкоВ.Д. Технологиядля 6, 7 классов.- Издательскийцентр, 2007

Технология:Учебник дляучащихся 6 классаобщеобразовательнойшколы / под ред.В. Д. Симоненко.– М.: Вентана-Граф,2003

ЧерняковаВ.Н. Технологияобработкиткани: Учебникдля 6-9 классовобщеобразоват.учреждений.- М.: Просвещение,2004

Источник: https://xreferat.com/76/1038-1-yubka.html

Юбка – история развития, основные разновидности

Доклад-сообщение Юбка. История появления

Студенты, аспиранты, молодые ученые, использующие базу знаний в своей учебе и работе, будут вам очень благодарны.

Размещено на http://www.allbest.ru/

МИНИСТЕРСТВО ОБРАЗОВАНИЯ И НАУКИ РФ

Московский Государственный Университет Дизайна и Технологий

Кафедра художественного моделирования, конструирования и технологии швейных изделий

РЕФЕРАТ

на тему: ИСТОРИЯ РАЗВИТИЯ ЮБКИ

Москва, 2012г.

fВведение

Практически несколько тысячелетий люди даже не думали разделять одежду на женскую и мужскую. Нашим предкам набедренная повязка, фартук, подобие юбки служили прикрытием независимо от их пола, возраста и социального положения. Однако, со временем представления об одежде менялись.

Рассмотрим историю появления и совершенствования такой модели одежды, как юбка. В древних цивилизациях юбка была частью мужской одежды, причем, у представителей знати она было более длинной, чем у простых юношей.

То есть, с помощью юбки мужчины старались подчеркнуть свою значимость и социальный статус. Женщины же носили еще более длинные юбки.

А в Древней Греции и Древнем Риме женщины вообще обходились без юбок – основу их гардероба составляли туники и плащи.

Всем известно, что постепенно, юбка стала предметом исключительно женского гардероба, исключение, пожалуй, составляет лишь шотландский килт. Пройдемся кратко по основным фактам в истории юбки уже как исключительно женской одежды.

юбка модель крой фасон

fРазвитие юбки

Пожалуй, самая первая одежда была в виде юбки. Потому что обвязав вокруг талии любой лоскут, уже получится что-то вроде юбки.

Юбки от их появления до сегодняшних дней претерпели множество изменений, модернизировались под каждую эпоху.

Первые юбки.

Первый этап развития этого вида одежды, как было указанно немного выше, был очень прост и состоял только из какого-либо куска материи обвязанного вокруг талии (рисунок 1).

Так завелось, что почти всю свою историю юбки прикрывали женщинам полностью ноги. Как правило, это было связанно с неравноправием женщин и мужчин (рисунок 2).

Рисунок 1 – Юбка в Древнем Египте.

Рисунок 2 – Юбка в Древней Греции

fСредневековье

В Средние века идеалом являлись худые женщины. Юбки не носились, но длина платьев доходила до пола, что вообще не позволяло видеть женскую хрупкую ножку (рисунок 3).

Рисунок 3 – Юбка в эпоху Средневековья.

Возрождение.

В эпоху Возрождения женский наряд стал изменяться. Юбки платьев стали пышнее и стали украшаться различным декором (рисунок 4).

Рисунок 4 – Юбка в эпоху Возрождения.

fXV век.

В XV веке в моду вошли платья с укороченным лифом, юбкой, притачиваемой выше талии, и с длинным шлейфом. Женская готическая юбка разделилась на лиф и собственно юбку в современном понимании.

Следуя капризам моды, она претерпела определенные изменения. Покрой ее отражался на манере движения женщин.

Так, принятая в XV веке юбка с длинным шлейфом, заставляла женщин отклонять при ходьбе торс, выставляя живот (рисунок 5).

Рисунок 5 – Юбка ХV века.

XVI век.

В XVI веке состоятельные женщины одевались в массивные, тяжеловесные одежды, которые шили из сукна, дорогих парчовых и бархатных тканей. Во второй половине XVI века появилось жесткое, длинное испанское платье в форме колокола.

Устойчивую форму придавали с помощью ивового обруча, вшитого в подол юбки, которая соединялась с панцирным корсетом.

Также на бедра надевали кринолин – каркас из нескольких уменьшающихся в диаметре металлических кругов, висящих на кожаных ремнях, что сообщало юбке неподвижность и коническую форму.

В 16 веке появились юбки необъятной ширины, которые располагались в несколько ярусов или набивались конским волосом. Юбки стали настолько тяжелы, что женщины не могли их носить.

Юбка тех времен – это целое сооружение: установив ее на полу, в нее просто «входили», а потом пристегивали к корсету.

В конце XVI – первой половине XVII веков продолжилась история создания и развития женской юбки: форма юбок изменилась с колоколообразной на бочкообразную. На бедра накладывали огромный валик, с которого спадала сборчатая юбка. Вокруг талии располагалась жесткая оборка (рисунок 6).

Рисунок 6 – Юбка ХVl века.

XVII век.

В XVII веке женщины носят вертюгадены – особого рода «бочарные» обручи вокруг талии. Темные ткани верха контрастируют с зелеными и красными нижними юбками, выглядывавшими из-под подогнутой верхней.

Позже, в период барокко, валики вышли из моды, а в обычай вошла жесткая нижняя юбка.

Впереди на верхней юбке делали разрез, подкладку выполняли из ткани другого цвета и пристегивали сзади, получая шлейф и пышную драпировку (рисунок 7).

В 17 веке одежда стала более удобной, свободной. А эффект широких бедер создавался надетыми юбками. Число юбок зимой доходило до 12 штук. Все юбки украшали вышивками, кружевами, воланами. Самая нижняя юбка была одна. Пока эта юбка была в стирке, хозяйка вынуждена была лежать в постели под одеялом.

Около 1715 года модной стала так называемая юбка-«роговка», сплющенная спереди и сзади, очень жесткая и очень широкая, ее украшали оборками, кружевами, бантами или полосками меха. Этот вид женской юбки имел такую ширину, что приходилось делать специальные двойные двери (рисунок 8).

Рисунок 7 – Юбка XVII Рисунок 8 – Юбка-«роговка» XVII века

с вертюгаденами.

XVIII век.

Во второй половине XVIII века в истории развития женской юбки вновь произошли изменения – юбка приобрела форму купола. Наибольшим успехом пользовались неприталенные платья свободного покроя – «дезабилье» (рисунок 9).

Одновременно в моду вошли малые стеллажи «роговки», а к ним укороченные платья. На бедра укладывались буфы из верхней юбки. Опять сооружались каркасы, на них натягивают ткани.

Многочисленные металлические (деревянные) планки, соединенные клеенкой, издавали шорохи, поэтому юбку называли «крикуньей».

Причудливая мода делала юбку то шире, то уже, на каркасе из китового уса или проводки, со складными каркасами (рисунок 10).

Рисунок 9 – Юбка «дезабилье» Рисунок 10 – Каркас из деревянных

XVIII века. планок для юбки «крикунья».

XIX век.

До 40-х годов XIX века юбка кроится из 3 или 5 полотнищ, натягивается спереди и слегка присборивается на боках. Боковые швы скашиваются и уходят на спину. Стан заключен в узкий корсет и как стебель опускается на чашечку цветка юбки (рисунок 11).

К середине XIX века металлический каркас был заменен на кринолин: льняной чехол, проплетенный конским волосом, который был вскоре заменен на проволочный. Они стали доступны всем.

Платья на каркасах были объемными и тяжелыми. Свадебное платье иногда весило целый центнер (100 кг). Невесту в таком платье приходилось вносить в церковь на руках, так как сама она не в силах была передвигаться.

Во второй половине XIX века в моду вошли кринолины, которые придавали даже самому скромному платью богатый, роскошный вид. Их украшали воланами, зубчиками, расшивами тесьмой, галуном, кружевом, узорными лентами, бархатными отделками. Через несколько лет кринолины стали немодными, а их место заняли юбки с турнюром – драпировкой из ткани, которую укладывали в складки сзади (рисунок 12).

В период первой мировой войны были разработаны образцы новой женской одежды – с учетом удобства и практичности они были приспособлены к условиям жизни женщины-работницы.

В конце позапрошлого столетия женщины затягиваются в корсет до бедер, а стан плавно переходит сзади в драпированный трен, напоминающий русалочий хвост, поэтому часть юбки лежит на полу, сегодня в моде конечно не такие, тем не менее, также длинные женские юбки в пол.

Рисунок 11 – Юбка 40-х годов XIX века. Рисунок 12 – Юбка с

драпировкой, XIX век.

XX век.

В начале XX века с появлением силуэта «модерн» юбка кроится расклешенная сзади с удлиненным передом. Для создания такой формы необходим правильно выполненный корсет. Стоимость одного платья достигала нескольких тысяч, но, несмотря на это женская одежда стала более изящной и более удобной. И юбка становится самостоятельным поясным изделием (рисунок 13).

В 20-х годах в моду вошли юбки, расширяющиеся от бедер, а длина их заметно сокращается.

Между 1910-1914 годами женщины обзавелись еще и «хромающей» юбкой, как ее называли немцы. Она была настолько стянута у лодыжек, что передвигаться в ней можно было только прихрамывая.

Об этой юбке современники писали: «В ней скрыта возможность скромно выделиться, в ней содержится даже некоторый намек на гротеск, этот туалет является искажением традиции». Сама история ее возникновения выглядит довольно странной.

Сначала ни одна из театральных знаменитостей не хотела принять эту сенсационную модель дома Пакен. Однако актрисе Цецилии Сорель понадобился особый костюм. По роли она должна была простоять длительное время, опершись о колонну, а затем отделить от нее свою фигуру. «Хромая юбка», казалось, для этого подходила.

Дамы полусвета переняли от актрисы эту новинку, а от них модель стала популярной у светских дам. Так одежда, сковывавшая движения, рассчитанная на скульптурную позу, стала одеждой для выхода и балов (рисунок 14).

В истории юбки прослеживается также и влияние танцев. В XVIII и XIX веках это был вальс, в начале XX века – танго, в 1920-е годы – чарльстон а в 1960-е – рок-н-ролл. Для танго, например, изобрели юбки с разрезом, в который были видны ноги.

Перед мировой войной женщины облачаются в прозрачные ткани, разрез на юбке открывает ноги. Ревнители нравственности забили тревогу. В США, в штате Иллинойс, власти пытались запретить юбки, подол которых был выше пятнадцати сантиметров от земли; короткие рукава и декольте исключались.

Юбка в течение веков не раз меняла свою форму, но длина ее оставалась непостоянной исключительно в двадцатом столетии. Коко Шанель предприняла попытку укоротить подол юбки (рисунок 15). Несмотря на то что постаревшая законодательница моды давала прогноз: длина юбки остановится на отметке – середина колена, – юбки все равно ползли вверх.

Революцию юбки совершила Мэри Куант – она ввела моду на мини-юбку и получила орден британской империи за заслуги в британском экспорте (рисунок 16). Произошло это в середине 60-х годов.

Популярность образа женщины-подростка держалась до конца десятилетия. Наконец мода на мини достигла апогея. И тогда появились макси. Господство макси длилось недолго. Но оно послужило толчком к возвращению классического стиля.

А потом снова и снова мини появляется на подиуме и на улицах городов.

Рисунок 13 – Юбка «модерн» ХХ века. Рисунок 14 – «Хромающая»

юбка, ХХ век.

Рисунок 15 – Юбка Коко Шанель. Рисунок 16 – Юбка Мэри Куант

Различные виды юбок

Юбка-карандаш

Юбка этого фасона одна из наиболее сексуальных. И дело тут вовсе не в короткой длине, которая открывает ноги. Наоборот, они достигают линии колена, бывают немного короче или немного длиннее.

Прямого силуэта, очень облегающая фигуру. Эта юбка предназначается не для каждой женщины, а только для очень стройных барышень.

Потому что юбка-карандаш настолько обтягивает все изгибы тела, что раскроет все недостатки, которые имеются на фигуре.

Юбка с запахом

Среди дизайнеров чаще можно услышать термин «юбка викел». Это одно и то же, что юбка с запахом. Такой фасон юбки имитирует кусок ткани, который обматывается вокруг талии и завязывается с помощью широкого пояса.

При этом вся примитивность юбки лишь напускная. На самом деле материя кроится особым способом, а потом сшивается. Это замечательный вариант для тех женщин, которые стараются скрыть от посторонних лишние килограммы на бедрах.

Эта цель достигается за счет струящегося силуэта.

Пышная юбка

Эта модель является одной из самых женственных и откровенных. Даже не смотря на то, что длина ее далеко не мини. Чаще всего ее подол доходит до средины икр. Особое внимание придается поясу, который несколько утягивает талию и делает ее таким образом стройнее. Пышный подол помогает скрывать как пышные бедра, так и узкие, делая фигуру идеальной.

Юбка-баллон

Эта юбочка возникла в конце 50-х и сразу же обрела признание среди нарядов для коктейлей. Она имеет широкий подол, но в отличие от пышных юбок их низ присборен с помощью широкой ленты или тесьмы. Такой фасон юбки помогает замаскировать фигуру с любыми недостатками, в том числе с проблемами в области бедер.

Юбка-колокол

Длина этой юбки может быть разной – короткая, до линии колена, икр и даже длинная до щиколоток. Фасон юбки получил свое название из-за особенностей формы. Она напоминает колокол, поскольку кроится из нескольких широких клиньев, которые сшиваются между собой и образуют полотнище юбки.

Юбка-брюки

Этот предмет гардероба появился в женских шкафах после волны эмансипации. Этот фасон больше всего походит на брюки, только с очень широкими штанинами.

Такая юбка позволяет женщине вести активную жизнь, не сковывая движений, которые невозможно совершить в обычной юбке. При этом женщина одновременно одета и в юбку и в брюки.

Этот фасон юбки определенно понравится тем женщинам, которые так и не смогли выбрать что им больше по душе носить – юбки или брюки. Тем более что штанины юбки-брюки могут иметь разную ширину.

Юбка мини

Вот уж действительно повод для начала сексуальной революции, так это изобретение мини-юбки. Она появилась в 60-е годы из-под рук Мери Квант. Мини-юбка никогда не бывает длиннее колена. Скорее ее удел середина бедра. Хотя бывают и короче. Материалы для пошива этого фасона юбки годятся любые.

Равно как и декоративные элементы. Эта юбочка открывает взору посторонних все женские прелести. В таком случае это лучший выбор. Однако если вы не можете похвастаться идеальной фигурой, то лучше отказаться от затеи носить мини-юбки. Уж очень они откровенны, и не могут скрыть недостатков.

Им просто не хватает для этого материи.

Юбка макси

Этот фасон появляется в списке модных вещей женского гардероба периодически. И тем не менее он не дает себя позабыть. А как же – ведь это длинная юбка, практически в пол. В основном длина ее достигает щиколоток. Юбка макси может быть прямого кроя, облегающей или расклешенной.

Разрезы могут находиться сзади, спереди или в боковом шве вдоль ноги. Эта юбка зрительно стройнит фигуру, скрывает недостатки тела, некрасивую форму ног. И тем не менее ее следует осторожно надевать тем женщинам, чей рост далек от роста моделей. Невысокие дамы будут казаться еще более приземленными в подобной юбке.

Так что без обуви на высоком каблуке или платформе никак не обойтись.

Юбка-плиссе

Длина этой юбки может колебаться от короткой до длинной, но зачастую это все-таки несколько удлиненный вариант. Хотя суть не в том. Главной ее отличительной чертой являются складки.

Очень много жестких складок, которые формируются при помощи пресса под воздействием горячей температуры. Такая технология позволяет ткани держать плиссированную форму даже спустя большое количество стирок.

Не важно какой длины будет юбка, или какой ширины ее складки. Главное, чтобы складки были жесткими, анне походили на мягкие волны.

Юбка годэ

Очень интересная и соблазнительная юбка. Имеет удлиненную форму. Сшита она из отдельных клиньев, между которыми вшиты треугольные вставки. Вставки начинаются от линии середины бедра. Такой крой делает силуэт юбки волнистым и очень привлекательным. Фигура же в таком одеянии приобретает дополнительную стройность.

Юбка-солнце

Назвали ее так потому что, если разложить юбку полностью, то она будет иметь вид идеального круга, в центре которого находится пояс. В надетом виде она представляет собой модель струящегося силуэта с обилием легких и мягких складок.

Чтобы добиться максимально воздушного эффекта, такую юбку предпочтительнее шить из тонких тканей, которые хорошо держат форму. Например, тафта или шелк. Надеть юбку-солнце может женщина любого возраста и любой комплекции.

Летящая модель юбки поможет замаскировать недостатки фигуры.

Юбка-клеш

Шьется она из расширенных к низу клиньев. Обычно их количество равно 6, 8 или 12 клиньям. Крой позволяет юбке плавно расширяться от линии талии до бедер. Свободный силуэт помогает женщинам, которые ее носят, прятать свои недостатки от посторонних, и при этом выглядеть соблазнительно.

Юбка хип-хагерс

Эти юбки имеют заниженную линию талии, поэтому открывают не только проблемный животик, но и свисающие бока. Вот по этой причине носить юбку хип-хагерс могут позволить себе только очень стройные девушки и женщины.

Юбка-саронг

Этот фасон юбки позаимствован из национальной одежды жителей Индии. Она состоит из отреза материи, который обворачивают вокруг бедер и формируют при этом складки.

Этнический стиль юбки очень хорош для создания женственного образа. Юбка-саронг позволяет несколько скруглить линии тела и сделать изгибы более плавными.

Так что юбка-саронг набирает свою популярность среди представительниц прекрасного пола.

Юбка-хоббл

Эта юбка чем-то напоминает юбку-карандаш, но при этом у нее более узкий подол. Это обстоятельство затрудняет свободную походку и делает шаги более короткими и скованными.

Иногда так называют и те узкие юбки, которые имеют различные разрезы и складки. Тем не менее, подобный фасон не пользуется сейчас большой популярностью среди модниц из-за особенностей своего кроя.

Юбку-хоббл можно встретить как элемент некоторых свадебных или вечерних нарядов.

Юбка-килт

Этот фасон принадлежит к традиционному костюму мужчин из Шотландии. Но женщинамбыло мало забрать себе в шкафы брюки и галстуки. Они покусились даже на юбки, которые носили мужчины. Килт представляет собой юбку длиной немного за колено с эффектом плиссировки и запахом. Традиционно юбку-килт шьют из особой клетчатой материи, которая и название носит соответствующее – шотландка.

Юбка-скорт

Дуэт шорт и юбки дал свои плоды в виде этого фасона юбки. Вид сзади говорит, что на женщине надеты шорты, а вид спереди опровергает эти домыслы, потому что мы видим перед собой типичную юбочку с запахом. Такой фасон очень распространен среди женской одежды для занятий спортом. Очень удобно и в то же время загадочно.

Кринолиновая юбка

Этот фасон можно еще найти по названию «петтикоат». Юбка очень жесткая и до безумия пропитана крахмалом, чтобы держать свою форму. А заодно поддерживать форму верхней юбки. Дело в том, что уделом кринолинов было создавать пышную форму верхним юбкам с помощью своих многочисленных рюшек и воланчиков.

Пачка

Видели танцующих балерин в их воздушных, практически невесомых юбочках? Именно этот фасон был позаимствован для создания юбок, в которых потом молодежь 80-х щеголяла по улицам городов. Ее особенность в том, что она в надетом виде остается почти параллельной земле. Для такого эффекта при пошиве используют легкие и в то же время жесткие ткани – тюль, фатин, органзу, гипюр.

Юбка с турнюром.

Я буду накалывать юбку с турнюром – (от фр.

tournure — «осанка, манера держаться») — модное в 1870-1880-х годах приспособление в виде подушечки, которая подкладывалась дамами сзади под платье ниже талии для придания пышности фигуре.

Также турнюр мог быть в виде сборчатой накладки, располагавшееся чуть ниже талии на заднем полотнище верхней части юбки, что формировало характерный силуэт с очень выпуклой нижней частью тела.

Рисунок – Юбка с турнюром.

fЗаключение

Изначально юбка не являлась элементом женского гардероба, но со временем стала принадлежать исключительно женщинам, за исключением килта. На протяжении многих веков женщина носила только юбки и платья, брюки были в гардеробе только у мужчин.

Сейчас женщины спокойно могут выбирать любую форму одежды, ведь брюки это конечно очень практично и в наше время все склоняются больше в сторону практичности, ну и стиля конечно, а жаль, ведь только в юбке женщина выглядит по-настоящему женственно и красиво, недаром именно эта вещь из покон веков принадлежит женщине.

Хотя, мода юбки всегда диктовала женщинам свои правила – она становилась то длиннее, то короче, была настолько узка, что в ней невозможно было ходить, или напротив, доходила до невообразимой величины. Но все же, чтобы выглядеть всегда превосходно и покорять мужские сердца, дамы шли на такие жервы. Хорошо, что современным женщинам на эти жертвы идти не обязательно.

Но как говорится «все новое – это хорошо забытое старое», дизайнеры и модельеры берут за основу юбки из истории и, отталкиваясь от этого, создают свои коллекции. Стоит только слегка видоизменить или добавить нужные модные акценты, и юбка любого века может стать новым трендом.

fСписок литературы

Интернет ресурсы:

1. http://ru.wikipedia.org/wiki

2. http://dic.academic.ru/dic.nsf/dic_fwords/37001/ТУРНЮР

3. http://www.poshivchik.ru/istoriya-sozdaniya-razvitiya-zhenskoj-yubki.html

Источник: https://revolution.allbest.ru/miscellaneous/00484395_0.html

История юбки

Доклад-сообщение Юбка. История появления

   Люди не сразу разделили одежду на мужскую и женскую, тысячелетиями в этом не видели нужды.

   Древние гречанки и римлянки обходились без юбок, их одежда состояла в основном из хитона или туники и плаща.

   Строго говоря, юбка – это часть одежды от талии книзу.

   Считается, что слово «юбка» имеет одного прародителя с «шубой»: и то и другое происходят от арабского слова «джубба», которым называли суконную тунику без рукавов.

   В истории юбки мы находим подтверждение тому, что все сословия не упускали случая, чтобы даже с ее помощью подчеркнуть значимость своей персоны. Очень хорошо этой цели служил шлейф (XV в.). Церковь объявила шлейфы «дьявольскими хвостами» и отказывала в отпущении грехов всем дамам, которые осмеливались их носить.

   Три века спустя шлейф при европейских дворах был еще в большем почете.

   Самый внушительный шлейф был у коронационного платья Екатерины II – длиной 70 метров и шириной 7 метров, его несли 50 пажей.

   В 16 веке появились юбки необъятной ширины, которые располагались в несколько ярусов или набивались конским волосом. Юбки стали настолько тяжелы, что женщины не могли их носить.

И тогда для юбок придумали каркас из обручей. Юбка тех времен – это целое сооружение: установив ее на полу, в нее просто «входили», а потом пристегивали к корсету.

   В 17 веке одежда стала более удобной, свободной. А эффект широких бедер создавался надетыми юбками. Число юбок зимой доходило до 12 штук. Все юбки украшали вышивками, кружевами, воланами. Самая нижняя юбка была одна. Пока эта юбка была в стирке, хозяйка вынуждена была лежать в постели под одеялом.

   К 18 веку вернулась юбка в виде купола. Опять сооружались каркасы, на них натягивают ткани. Многочисленные металлические (деревянные) планки, соединенные клеенкой, издавали шорохи, поэтому юбку называли «крикуньей».

   В такой юбке нельзя было приходить в церковь. С непослушных принародно снимали юбку и сжигали.

   Причудливая мода делала юбку то шире, то уже, на каркасе из китового уса или проводки, со складными каркасами.

   К середине 19 века металлический каркас был заменен на кринолин: льняной чехол, проплетенный конским волосом, который был вскоре заменен на проволочный. Они стали доступны всем.

   Платья на каркасах были объемными и тяжелыми. Свадебное платье иногда весило целый центнер (100 кг). Невесту в таком платье приходилось вносить в церковь на руках, так как сама она не в силах была передвигаться.

   К 1870 годам, чтобы изменить силуэт фигуры обзавелись турнюром – валиком, который подкладывали под юбку ниже талии со стороны спины.

   Начало 20 века запомнилось роскошеством дамских туалетов. Стоимость одного платья достигала нескольких тысяч, но, несмотря на это женская одежда стала более изящной и более удобной. И юбка становится самостоятельным поясным изделием.

   В русской деревне юбки стали носить не раньше середины XIX века. Поначалу шили их как привычные в деревне сарафаны – на лифе, который был из более легкой ткани и заменял собой нижнюю сорочку.

   Девушки на выданье надевали в праздники по несколько юбок, «чтобы толще казаться» – полнота для них была все равно, что красота.

   Полным хватало двух-трех нижних юбок; отличавшиеся худобой натягивали по четыре-пять юбок сразу. Зимой для тепла обязательно надевали стеганую на вате «споднюю» юбку.

   Будничные юбки шили из холста, праздничные нижние юбки шили из голубого, розового или красного ситца.

   Крестьянские нравы коротких юбок не допускали: девичья юбка открывала только ступни, бабья была обязательно до пят.

   По числу юбок мерился достаток. У донских казачек было по пятнадцать – двадцать юбок, к ним для пары полагалась кофта того же цвета.

   На Кубани юбку начинали носить с пятнадцати лет. Среди сестер была очередность: младшим надо было ждать, когда просватают старшую, тогда только наступал их черед носить юбку: «чтобы не посадить под корыто старшую сестру».

   Древнее юбки была на Руси понева. Это то же, только полы, как правило, были не сшиты. Такую несшитую спереди поневу называли распашонкой. Держалась понева на гашнике (ремне, веревке, шнуре, тесьме). Изготовляли их из клетчатой домотканой шерсти. Поневы делились на синятки (однотонные синие) и краснятки с браным узором.

   С 18 века появились глухие поневы, у которых спереди было вшито однотонное полотенце – прошва.

   Деревенские портнихи додумались даже до «плиссированных» понев: сшитую поневу складывали по клеткам и, перевязав веревочкой, клали под горячий деревенский каравай. Получалось «плиссе», складки которого долго не расходились.

   Молодая после венца надевала поневу с «хвостом» из красного сукна с разноцветными шелковыми лентами, позументом, бархотками и рядом пуговиц. Такую поневу носили до тех пор, пока не приходила пора стать свекровью или тещей. Или пока не наступала старушечья пора.

   Самые разукрашенные поневы носили замужние женщины до рождения первенца. На праздничных поневах не осталось живого места, и носить такую тяжесть было не легко: были поневы, весившие до пяти-шести килограммов.

    Понева была бабьей одеждой. Девичий наряд, как правило, состоял из рубахи с шерстяным поясом, а поверх – фартук или армяк. В канун совершеннолетия, на именины девушки или в праздник на нее при всех родных подруги надевали поневу. Девушку, надевшую поневу, можно было сватать и собирать ей приданое.

назад на “Требования к одежде”

Источник: http://tehnologia.59442s003.edusite.ru/p70aa1.html

История создания и развития женской юбки

Доклад-сообщение Юбка. История появления

В средние века начинается история создания юбки. Тогда она представляла собой приспособленное у горла и подпоясанное в талии одеяние длиной до колен. Носили ее как мужчины, так и женщины.

Женская юбка как самостоятельный предмет женской одежды вошла в моду лишь перед I мировой войной. До этого она выступала в сочетании с лифом, образуя платье. Юбку очень долго носили под одеждой (в качестве нижнего белья), а поскольку одновременно надевали несколько юбок, только одна из них могла быть видна.

Часто юбки были разного цвета, что создавало декоративный эффект.

В XV веке в моду вошли платья с укороченным лифом, юбкой, притачиваемой выше талии, и с длинным шлейфом. Женская готическая юбка разделилась на лиф и собственно юбку в современном понимании.

Следуя капризам моды, она претерпела определенные изменения. Покрой ее отражался на манере движения женщин.

Так, принятая в XV веке юбка с длинным шлейфом, заставляла женщин отклонять при ходьбе торс, выставляя живот.

В XVI веке состоятельные женщины одевались в массивные, тяжеловесные одежды, которые шили из сукна, дорогих парчовых и бархатных тканей. Во второй половине XVI века появилось жесткое, длинное испанское платье в форме колокола.

Устойчивую форму придавали с помощью ивового обруча, вшитого в подол юбки, которая соединялась с панцирным корсетом.

Также на бедра надевали кринолин – каркас из нескольких уменьшающихся в диаметре металлических кругов, висящих на кожаных ремнях, что сообщало юбке неподвижность и коническую форму.

В конце XVI – первой половине XVII веков продолжилась история создания и развития женской юбки: форма юбок изменилась с колоколообразной на бочкообразную. На бедра накладывали огромный валик, с которого спадала сборчатая юбка. Вокруг талии располагалась жесткая оборка.

В XVII веке женщины носят вертюгадены – особого рода «бочарные» обручи вокруг талии. Темные ткани верха контрастируют с зелеными и красными нижними юбками, выглядывавшими из-под подогнутой верхней.

Позже, в период барокко, валики вышли из моды, а в обычай вошла жесткая нижняя юбка.

Впереди на верхней юбке делали разрез, подкладку выполняли из ткани другого цвета и пристегивали сзади, получая шлейф и пышную драпировку.

Около 1715 года модной стала так называемая юбка-«роговка», сплющенная спереди и сзади, очень жесткая и очень широкая, ее украшали оборками, кружевами, бантами или полосками меха. Этот вид женской юбки имел такую ширину, что приходилось делать специальные двойные двери.

Во второй половине XVIII века в истории развития женской юбки вновь произошли изменения — юбка приобрела форму купола. Наибольшим успехом пользовались неприталенные платья свободного покроя – «дезабилье». Одновременно в моду вошли малые стеллажи «роговки», а к ним укороченные платья. На бедра укладывались буфы из верхней юбки.

До 40-х годов XIX века юбка кроится из 3 или 5 полотнищ, натягивается спереди и слегка присборивается на боках. Боковые швы скашиваются и уходят на спину. Стан заключен в узкий корсет и как стебель опускается на чашечку цветка юбки.

Во второй половине XIX века в моду вошли кринолины, которые придавали даже самому скромному платью богатый, роскошный вид. Их украшали воланами, зубчиками, расшивами тесьмой, галуном, кружевом, узорными лентами, бархатными отделками. Через несколько лет кринолины стали немодными, а их место заняли юбки с турнюром – драпировкой из ткани, которую укладывали в складки сзади.

Во второй его половине на смену кринолину приходит нижняя юбка с оборками и подушка – турнюр. На последней драпируется собранная мешком и положенная в несколько слоев ткань.

В период первой мировой войны были разработаны образцы новой женской одежды – с учетом удобства и практичности они были приспособлены к условиям жизни женщины-работницы.

В конце позапрошлого столетия женщины затягиваются в корсет до бедер, а стан плавно переходит сзади в драпированный трен, напоминающий русалочий хвост, поэтому часть юбки лежит на полу, сегодня в моде конечно не такие, тем не менее, также длинные женские юбки в пол.

В начале XX века с появлением силуэта «модерн» юбка кроится расклешенная сзади с удлиненным передом. Для создания такой формы необходим правильно выполненный корсет.

В 20-х годах в моду вошли юбки, расширяющиеся от бедер, а длина их заметно сокращается.

Десятилетия спустя история развития и создания женской юбки не завершила, а по-прежнему продолжила свою летопись — появились юбки, из одного полотнища, застегивающиеся на левом боку сверху до низу на большие пуговицы, которые носили женщины всех возрастов. Длина юбок доходила до щиколотки.

В 40-е годы юбки снова поднимаются до колена.

В наши дни характерны разнообразные формы юбок: прямые, расширенные к низу, широкие, узкие, в складку, в сборку, из клиньев, короткие и длинные, классическая юбка-карандаш, юбки-брюки, юбки на бретелях, юбки с завышенной талией или на кокетках и другие.

Андрей Великий, специально для Пошивчик одежды.ру

Источник: http://www.poshivchik.ru/istoriya-sozdaniya-razvitiya-zhenskoj-yubki.html

Доклад История юбок 6, 7 класс сообщение

Доклад-сообщение Юбка. История появления

Юбка – это вид женской одежды. Но встречается и в некоторых костюмах для мужчин.

История юбок начинается в Древнем мире. Именно тогда люди оборачивали лоскут материи в виде набедренной повязки и получалось что-то похожее на юбку. Первая юбка вполне могла быть сделана из листьев пальмы, шкуры убитого животного.

В Древней Греции и Древнем Риме женщины носили туники, платья и плащи. В Средневековье предпочитали платья с длинными подолами.

В Испании в XVI веке произошло разделение платья на юбку и корсет. Юбки выглядели пышными за счет наполнителя из волос лошадиного хвоста. Его прокладывали между слоями ткани, юбка получалась объёмной. Представительницы прекрасного пола выглядели в них очень эффектно. Но такие юбки были тяжёлыми, стесняли движения и ходьбу женщины.

И вполне разумным было придумать замену массивному и неудобному наполнителю из конского волоса на специальный каркас с обручами. Каркас присоединяли к корсету, а сверху его обязательно прикрывали еще одной юбкой.

Без посторонней помощи надеть такую юбку было практически невозможно. Верхнюю юбку украшали цветными ленточками, перьями, тканью из шёлка расшитой золотыми и серебряными нитями, а также драгоценными камнями.

Такие юбки носили дамы дворянского рода.

В Италии решили заменить юбки на более удобные, и вместо корсета начали использовать специальные подушки из ваты, которые придавали округлость бёдрам.

А француженки в XVII веке предприняли попытку избавиться от каркаса и юбка становится неширокой, прямо падающей вниз. Дам начинают надевать сразу несколько юбок, причем верхнюю юбку делают короче, чтобы была заметна нижняя, которую украшали кружевами.

В XVIII веке модными вновь становятся пышными юбки. Но теперь каркас изготовляли из китового уса, проволоки или ивовых прутьев. А в конце XVIII века в моду вошли юбки, которые при шитье подбирались сзади и по бокам и назвались – полонез.

Но в следующем веке в моде вновь каркас, который заменили кринолином. Кринолин – это жёсткая ткань из конского волоса.

В 1970 годах появляется турнюр – валик, который подкладывали под юбку со стороны спины ниже талии, создавая тем самым S – образный силуэт.

В начале XX века женщины придумали зауженную книзу юбку, но надолго она не прижилась из-за неудобства при ходьбе.

Чуть позже длина юбки постепенно укорачивается, появляются разрезы. И в моду вошли мини-юбки. Несмотря на критику, эта юбка приобретает большую популярность.

Доклад №2

Юбка может быть опорой в гардеробе любой модницы, но основной предмет гардероба имеет одну из самых длинных историй в категории одежды. После набедренной повязки юбка является вторым старейшим предметом одежды, известным человечеству.

В древние времена и мужчины, и женщины носили то, что мы сегодня признаем юбкой, но с годами она стала преимущественно женской одеждой в западных культурах.

Хотя его бесконечные итерации можно проследить до первых дней, когда люди решили одеваться, завязывая ткани вокруг себя, последние сто или около того лет изобилуют драматическими изменениями в юбке от десятилетия к десятилетию.

История юбки

Историю юбки можно измерить с помощью трансформации силуэтов, колеблющихся подолов и игры в музыкальные кресла из материалов.

В то время как чувственные чувства и тенденции постоянно меняются, сегодня у нас есть выбор стилей юбок на выбор, каждый дизайн взят из архива, чтобы служить современной оценкой классических, винтажных и совершенно ретро-моделей из нашего прошлого.

В нашей краткой истории юбки мы прослеживаем каждое десятилетие прошлого столетия, чтобы увидеть, как основные предметы гардероба приобрели новые формы, отражающие меняющиеся времена и культурные настроения.

А дальше будут краткие истории юбки за последнее столетие, от кринолина до джинсовой мини.

1) В начале 1900-х годов, так же как и в следующие десятилетия, были скромные линии подола (низа), которые упали на пол. В отличие от надевания платьев в полный рост, которые были популярны в викторианскую эпоху, в эдуарскую эпоху стало модным носить юбки и блузки отдельно.

2) 1910-е годы предлагали прощание с некоторыми из более мрачных стилей, стоящих перед ним, поддерживая линию подола в длину (которая к второй половине десятилетия будет на подъеме), но принимая более мягкие, более плавные силуэты.

3) Подошва начала расти в двадцатых годах с появлением заслонки, переопределяющей современный облик женщин западного мира.

4) С Великой Депрессией пришло возвращение к более скромным модным чувствам. Были пересмотрены подол с середины голенища до пола и менее дорогие ткани в трудное экономическое время.

5) В 1940-х годах была использована модная мода: юбки приобрели более строгий костюм или слегка А – образный силуэт и попали прямо в колено.

6) После Второй мировой войны мода вернулась к своим более снисходительным корням с «Новым взглядом» Диора, который выступил с заявлением (и, конечно, не сковал ткань). К 1950-м годам в моду вошли пышные юбки с четко очерченными линиями талии.

7) В 1960-х годах произошел драматический сдвиг по подолам, в моду вошли модные мини-юбки и мини-платья.

8) Хиппи 1970-х годов распространили народный и богемный стили, которые требовали крестьянских юбок с более длинными подолами.

9) 1980-е годы перевернули моду с новыми смелыми силуэтами, яркими материалами и невероятным упадком, в отличие от всего, что ему предшествовало. Оборки, тюль и яркие цвета были в пользу, особенно на юбках и платьях.

10) Супер – короткие подолы, несомненно, были популярны в 1990-х годах, независимо от того, были ли они плиссированы в клетку, как та, которую Бритни Спирс носила в своем видео «…

Baby One More Time», обтягивающие хлопковые спандексы, увековеченные на Saved By the Bell, в паре с подтяжками или велосипедные шорты, гармонирующие с движением гранж, или обтекаемые мини-юбки à la Ally McBeal.

Благодаря Шеру Горовицу из Clueless, желтая клетчатая юбка школьницы стала чем-то вроде символизирующего чувства 90-х и постоянной иконы поп-культуры той эпохи.

11) Джинсовая мини-юбка была господствующим стилем ранних августов нулевых годов.

7 класс

Популярные темы сообщений

  • Конституция РФКонституция – главный нормативный акт в Российской Федерации. Слово “конституция” происходит от латинского слова constitutio и в переводе означает “устройство, установление”. В конституции изложены фундаментальные основы и цели существования
  • ТолерантностьТолерантность – это, в первую очередь, терпимость. Терпимость к чужим взглядам, интересам, вне зависимости от личных предпочтений. Если говорить о терминологии, то слово “толерантность” происходит от латинского “tolerantia”,
  • ОпричнинаКонцепция страшных мер, основанная государем против предателей получила название опричнин. После того как была расформирована Избранная рада – Царь Иван Грозный правил государством с содействием кровопролитной

Источник: https://more-dokladov.ru/doklad-soobshchenie/raznoe/istoriya-yubok-7-klass

Доклад на тему: «юбка: история появления.»

Доклад-сообщение Юбка. История появления

ГБПОУ «Профессиональный лицей № 4»

ДОКЛАД

На тему: «Юбка: история появления.»

Мастер п/о: О.В. Тимошенко

Рекомендовано к использованию на уроках учебной практики в рамках ППКРС по профессии 29.01.05 Закройщик с целью ознакомления обучающихся с историей происхождения юбки, развития кругозора.

формирования устойчивого проявления интереса к выбранной профессии, закрепления знаний, полученных на уроках теоретического обучения, развития творческих способностей и познавательной активности обучающихся.

Владикавказ,

2017 г.

Согласно истории моды, юбка в качестве предмета гардероба женщины появилась пять веков назад. Однако, подобие юбки уже было у древних людей. Ярким примером служит набедренная повязка или схенти, которые можно считать прототипом мини-юбки. Только в те времена одежда не делилась на женскую и мужскую, и одинаковые предметы гардероба носили оба пола.

Появление юбки как предмета именно женского гардероба относят к 16 веку. Ее отличие от платья или туники заключалось в способе крепления: юбка крепилась на талии. В Испании, законодательнице мод, первые юбки шились на плотном чехле со вставкой деревянных, либо металлических обручей.

Такие юбки были узкими в талии и расширенными книзу. Никакое швейное оборудование тогда еще не использовалось, и все юбки шили вручную. Во Франции юбки были легче, поскольку для пошива использовался облегченный материал.

А позже всех мода на каркасные юбки пришла в Германию и название «юбка» проникло в русский язык именно из немецкого.

В середине 17 века каркасная форма выходит из моды и на смену приходят прямые юбки с фалдами, а также юбки, задрапированные по бокам. В 18 веке появляется новое изобретение – юбка на фижмах (гибкие пластинки из металла, собранные в каркас).

Позже в моду входят прозрачные платья, отличающиеся легкостью и мягкими линиями. Естественно, принтеры по текстилю тогда еще не существовали и способы окраски были более простыми, чем сейчас.

Несмотря на это, каждая женщина могла выбрать цвет и узор юбки на свой вкус.

В середине 18 века вновь приходит мода на роскошные предметы гардероба. Появляются юбки с кринолином (волосяным чехлом). Позднее и они совершенствуются, возникают прямые юбки, украшенные тканью и бантовыми складками. А уже в 1913 году в моду входят зауженные юбки, изобретенные Полем Пуаре.

В 20 веке мода на юбки снова меняется: корсеты упраздняются, сокращается длина. Знаменитая Коко Шанель вводит в моду элегантные юбки средней длины, а также плиссированные юбки. Используя оверлоки, цена на которые к тому времени была доступной, модельеры изготавливали юбки с различными вставками. Позднее, после Второй Мировой, появляется знаменитый костюм из твида с узкой юбкой.

В сокращении длины юбки дальше всех пошла Мэри Куант, придумавшая мини-юбку. И уже с 1965 года такие модели коротких юбок не уступают по популярности макси и миди. В течение 20 века формы юбок продолжали видоизменяться, в зависимости от фантазии модельеров.

Юбку в современном мире относят к классу исключительно женской одежды, однако мало кто знает, что в древности этот элемент гардероба возник именно как защита от погодных условий для мужчин.

Можно утверждать, что она возникла гораздо раньше любого элемента гардероба благодаря простому крою.

Сегодня юбка активно используется только женской частью населения, за исключением шотландского килта и некоторых африканских традиционных нарядов.

Юбка – отражение статуса мужчины в Римской империи

История юбки (мужской) развивалась наиболее активно во времена Римской Империи. Считалось, что знатные и богатые воины, политики, юристы, профессоры и ораторы могут носить этот элемент гардероба в любое время и в любом месте. Юноши и лица среднего класса могли надевать ее только на форум или другие различные общественные собрания.

Юбки богатых вельмож производились из дорогих восточных тканей, украшались красными и голубыми лентами, камнями и вышивкой. Они были длиннее (ниже колена), что отличало богатый и нижний классы. Юбки молодых людей должны были быть короткие.

С приходом различных правителей развивалась и менялась также и история юбки. Кратко охарактеризовать ее на основе расцвета или падения лишь одной империи невозможно, поскольку она также постепенно распространялась и в других странах.

Женские юбки во времена Римской империи

История возникновения юбки (женской) в Римской империи тесно связана с греческой модой и варварскими завоеваниями.

Греческий стиль отображался именно в драпировке, белоснежных, золотых и красных цветах, многослойности одежды. Одежда замужних женщин была более изысканной и богатой.

В повседневной жизни римлянки отдавали предпочтение юбкам ярких цветов, таких как: оранжевый, синий, зеленый, серый.

Юбки и туники в Римской империи были национальной одеждой, а брюки ассоциировались с захватчиками и варварами.

Последние разрешалось носить воинам, которые воевали на севере, так как юбки не могли защитить от холода, дождя, снега и других погодных условий.

Особенность возникновения юбки в Древнем Египте

Юбки в Древнем Египте отличались своей простотой, лаконичностью и практичностью. Белый цвет по праву считался праздничным, а потому строго запрещался в будние дни (исключением был фараон, его сторонники, визирь и жрецы).

Мужская юбка была единственной частью гардероба для сильной части населения, поскольку грудь и плечи были декорированы только украшениями (цепочками, золотыми нитями и символическими рисунками). Статус женщины можно определить по одежде – если женщина одета в короткую юбку без верхней части, то она была простолюдинка. Богатые же надевали закрытые туники без рукавов.

История появления пышной юбки

История юбки насчитывает около тридцати веков, однако ее современный прототип появился именно в Испании в 16 веке. К ее отличительным особенностям можно было отнести объемность, многослойность, твердость (за счет колец) и изысканность. Носили такие юбки только придворные дамы, но вес и размеры не позволяли их использовать очень часто.

Также препятствием к распространению этого фасона стала большая стоимость материала, из которого изготавливали такие юбки (конский волос, шелк, драгоценности).

Появление юбок длины миди

После эпохи Средневековья (17 век) отпала необходимость использования длинных

юбок. Именно тогда женщины всего мира смогли обнажить свои ноги, не боясь инквизиций и наказаний. Юбки стали более удобные, простые и практичные, а за счет подкладок из теплой шерсти могли использоваться даже зимой.

Эта часть гардероба обычно не украшалась драгоценностями или узорами и служила защитой от сложных погодных условий.

Появление изысканных элегантных юбок

История возникновения юбки длиной мини начинается именно с 18 века. Женщины поняли, что эта часть гардероба может заинтересовать и приворожить мужчин, а потому умело пользовались этим. Юбки стали украшать кружевом и шелком, пришивать подкладки, которые создавали при ходьбе шорох. Их позже стали называть “корзинки”.

Очень интересная история создания юбки такого фасона связана с тем, что женщины заметили благосклонную реакцию мужчин на звук, который возникает при контакте ткани с землей. Они специально начали

привлекать их внимание, пришивая к поясу лоскутки фетра.

Именно в период Реставрации юбки стали разделять на простые

будничные и элегантные вечерние. Они отличались стилем, фасоном, цветом, деталями и стоимостью. Также именно в этот период возвращается мода на корсеты, которые, в свою очередь, требуют пышного низа, а потому юбки стали обрамлять металлическим каркасом.

Последний был настолько неудобным и опасным в использовании, что заставил женщин искать другой вид опоры. Лишь в 19 веке на замену металлу пришла плотная ткань – кринолин. Ее делали из жесткого льна и конского волоса.

Для дополнительного удобства такие изделия на пояснице закреплялись подушечками.

Появление цветных юбок

В начале двадцатого века первые модельеры начали внедрять в моду юбки с разнообразными узорами на подкладке.

Верхний слой такого фасона изготавливался из прозрачного шелка, а потому игривость и свежесть придавали именно переливы нижних подложек.

История появления юбки с такими необычными деталями начинается именно с начала прошлого века, когда удобство и практичность преобладают над объемностью и грациозностью.

Роль танца в создании новых фасонов юбок

Появление многочисленного количества стилей танцев также влияет на историю юбки. Пылкий и завораживающий танец танго дал миру провокационный и яркий разрез до самого бедра, что стало стилем этого направления. Энергичная кубинская ламбада подарила современным женщинам короткую юбку с многочисленными воланами, которые развеваются при малейшем движении.

История юбки для восточных танцев берет свое начало еще много веков назад. Ее стиль, украшения и крой резко отличаются от деталей других танцевальных костюмов.

Юбка для восточных танцев украшается бисером, золотыми и серебряными нитями, бахромой, жемчугом и вышивкой.

Такое богатство цветов и украшений делает ее неповторимой и индивидуальной (каждый экземпляр является уникальным, так как украшается вручную).

Вклад Коко Шанель и Мэри Куант в создание современных миниюбок.

История создания юбки мини, которая наиболее напоминает

современный вариант весьма необычной, спонтанной и шокирующей, следующая.

Владелица популярного магазина одежды в Лондоне – Мэри Куант – увидела свою подругу, которая мыла пол в короткой юбке для удобства и легкости передвижения.

Эта идея, по мнению Куант, оказалась свежей и требовала распространения в обществе. Поэтому она мгновенно заменила все классические наряды в витринах своего магазина на молодежные варианты – цветные блузки с мини-юбками.

История юбки, которую ввела в моду Коко Шанель, началась в маленькой мастерской модельера. Она заметила, что пышные юбки, которые не имеют формы, стали огрубевшими. Коко решила создать такую юбку, которая будет обтягивать талию и бедра и тем самым показывать всю сексуальность женского силуэта.

Можно считать, что история происхождения юбки очень интересная и увлекательная. Она тесно переплетена с известными именами в мире моды,

историческими событиями и народами, общественными движениями и направлениями. Юбка, чтобы стать неотъемлемым элементом гардероба каждой женщины, прошла долгий и нелегкий путь.

Мужчины в юбках

Еще во времена Античности и Средних веков многим европейским воинам была хорошо знакома, так называемая «латная юбка», длина которой на протяжении всего времени ее существования постоянно изменялась – она была и еле прикрывающей бедра и достигающей колен. Такой вид одежды представлял собой кусочки кожи (а в некоторых случаях и металла), прикрепленные к кирасе, по форме напоминающие короткую юбку.

Сегодня во многих странах Востока юбка или одежда ей подобная у мужчин считается элементом национального наряда. Так в южной Индии до сих пор носят дхоти на манер юбки. В странах Юго-Восточной Азии и Океании у мужчин и по сей день популярен саронг, а в Восточной Африке некоторые представители сильного пола заворачиваются в кангу.

В настоящее время некоторые из модельеров отличились созданием линейки юбок для мужчин, а небезызвестный Марк Джейкобс несколько сезонов подряд выходит в юбке к закрытию показов своих коллекций.

В разное время на различных торжественных мероприятиях в юбках были замечены Вин Дизель, Стинг, Робби Уильямс.

Среди модельеров и брендов мужскими коллекциями, содержащими юбки, прославились ЖанПоль Готье (модный Дом которого затем продал около сотни подобных моделей), Вивьен Вествуд, Kenzo, Dolce& Gabbana, Givenchy, Yohji Yamamoto и др. Встречаются – хоть и не часто — мужчины в юбках и среди уличных модников.

Виды юбок

Юбка-баллон — модель присборенная на подоле, объемная сверху.

Викел (Wickelrock) – юбка с запахом, оборачивающаяся вокруг туловища несколько раз, завязывающаяся/застегивающаяся на поясе.

Кюлот (Jupe culotte) – юбка-брюки.

Кастен (Kastenrock) – юбка с двойными швами по бокам, а также имеющая спереди и сзади особые, двойные швы, придающие угловатый, геометрический силуэт.

Килт – традиционная шотландская юбка в клетку с запахом. Считается национальной мужской одеждой. Спереди гладкая, сзади и по бокам – плиссированная, застегивается на кожаный ремешок и булавку.

Купол – прямая юбка, за счет вытачек по бокам создающая форму купола.

Кринолин – широкая жесткая нижняя юбка, создающая куполообразный силуэт. Особую популярность приобрела в XIX веке.

Пачка – изначально юбка балерин, в форме диска, в обычной жизни – короткая пышная юбка из легких материалов, например тюля, создающая большой объем.

Петтикоат (Petticoat) – широкая и жесткая нижняя юбка, с рюшами, сильно накрахмаленная.

Regenschirmrock – юбка, состоящая из не менее, чем 12-ти клиньев.

Саронг – индонезийская юбка с запахом, обматываемая вокруг бедер.

Скорт – юбка-шорты, спереди выглядящая как юбка благодаря запаху. Как правило, имеет небольшую длину, удобна для представительниц прекрасного пола, любящих активный образ жизни.

Хип – юбка на бедрах.

Humpelrock — «хромая юбка», зауженная книзу юбка, вошедшая в моду в 1910-х годах. Передвигаться в ней можно было только «семеня».

Юбка-солнце – длинная и сильно расклешенная книзу юбка из слегка плиссированной ткани.

Юбка-тюльпан – перехваченная на поясе, объемная юбка, напоминающая цветок тюльпана в перевернутом виде.

Юбка-карандаш – узкая, прямая, обтягивающая бедра юбка длиной до колена.

Юбка-трапеция – юбка из жесткой ткани, расширяющаяся книзу.

Юбка-карго – юбка в стиле милитари, из натуральных материалов, с накладными карманами по бокам и завязками в нижней части.

Интересные факты

В 1920-х годах американский экономист Джордж Тейлор выдвинул своеобразную «теорию высоты подола», согласно которой спрос на юбкимакси свидетельствует о неблагоприятной экономической ситуации.По его мнению длинные юбки позволяют скрывать женщинам более дешевые чулки, которые они приобретают в целях экономии денежных средств.

Распространение мини-юбок в 1960-х годах способствовало появлению колготок современного типа, а также, по данным британских врачей, увеличению рождаемости в стране.

Источник: https://infourok.ru/doklad-na-temu-yubka-istoriya-poyavleniya-3220757.html

История возникновения юбки

Доклад-сообщение Юбка. История появления

Несомненно, в современном мире юбка является неотъемлемой частью женского гардероба. Но далеко не всегда она имела определенную гендерную принадлежность.

В древних цивилизациях мужская юбка являлась частью облачения, которая подчеркивала статус и положение в обществе. История возникновения юбки очень длинна.

Она проделала долгий путь от древнеегипетского передника схенти (единственной одежды мужчин того времени) до огромного разнообразия форм сегодня.

На разных языках слово юбка даже имеет схожее звучание. Происходит от франц. jupe из итал. giuppa «безрукавка»; восходит к арабск. جوبّة  (jūbbä) «нижнее платье из хлопчатобумажной ткани». Русск. юбка (также старая форма ю́па, юпка) заимств. через польск. jupa «куртка, женская кофточка».

Как отдельный элемент женской одежды впервые юбка появилась в Испании в 16-го веке. Она представляла собой целое сооружение из нескольких  ярусов ткани, набитой конским волосом, передвигаться в которой было достаточно проблематично.

Вскоре на смену ей пришла юбка плотно натянутая на каркас из металла или тростника представляющего собой ряд обручей.

Называлась она «вердугос» (во Франции от этого названия испанского кринолина возникло слово vertugadin  — «страж целомудрия»).

Она  делала из женщины подобие неприступной крепости. К концу 16-го века ширина вердугос увеличивалась книзу. Сверху обтянутая черной парчой и украшенная драгоценными камнями она пристегивалась к корсету.  Носили ее только аристократки. Но кринолин не единственный каркас для женской фигуры.

Традиции женского костюма введенные Екатериной Медичи это прежде всего фижмы. На смену коническому силуэту пришла юбка, которая совершенно преображает линии фигуры за счет выпуклостей по бокам или каркаса, сделанного из дерева, железа или китового уса.

Китовый ус и фижмы делали женскую фигуру совершенно неестественной.

В 17-м веке роль законодателей моды перехватил французы. Им не по вкусу были тяжелые испанские наряды и придворные портные искали новых решений. Одежда становится более свободной (вспомните костюмы мушкетеров). Француженкам больше по душе юбки прачек, которые могли заткнуть подол своей юбки за пояс.

Например, такие женщины как мадам Сен-Бальмон и бесстрашная Жюли де Мопен сбросив фижмы и корсеты из китового уса, надев сборчатые юбки и простой корсаж со шнуровкой, тоже носят сапоги, тайно.

Юбки перестали иметь жесткую основу, но держали пышную форму, благодаря нижним и верхним накрахмаленным юбкам. Линия двойной юбки стала основной выразительной линией второй половины 17-го века. Обычно к лифу пришивали две юбки. Нижнюю и из муара и тафты, а у верхней спереди оставался разрез.

Полы драпировали и крепили к лифу с помощью шнурков или бус.

Женщины эпохи рококо напоминали фарфоровые статуэтки. В моду вернулись корсеты металлические, деревянные либо из китового уса. Под юбку надевались «панье» или «корзина».

Панье  из плотной, проклеенной ткани, укрепленной на горизонтальных обручах из китового уса или металлические. Панье обычно пристегивалось на пуговицах к жесткому корсету.

Ранняя форма панье напоминала колокол, однако, по мере того как в середине 18-го века юбки стали шире, панье также подвергалось модификации, разделившись на левую и правую половины.

Они часто становились объектом карикатур и насмешек, из-за своих огромных размеров, но несмотря на это женщины просто обожали эту деталь одежды. Облачение в  «доспехи» проходило не быстро, так как составляющих было достаточно много.

18-й век стал веком таких блестящих дам как маркиза де — Помпадур. В моде бледность и яркие краски в одежде. По контрасту с цветом лица дамы наряжаются в легкие ткани, цветастые ситцы.

Индийцы изобрели набивку при которой ткань практически не тускнеет. Но в конце века на смену кринолинам и корсетам придет платье рубашечного покроя. Под влиянием британских революционных веяний в моду вновь войдет естественность.

Лицемерные кринолины пойдут на свалку и появятся первые жертвы высокой моды.

В конце 18-го века стиль одного берега Ла-Манша противостоял стилю другого берега. Манерная изысканность стиля рококо теряла свою актуальность. Гигантские парики, невероятные украшения для волос, возможно, дамы пытались спрятаться за ними от страшного рока.

Экстравагантность придворных костюмов была чужда простым гражданам, их одежда оставалась простой и удобной.

Аристократия не могла не чувствовать грядущих перемен, предвосхищая эпоху неоклассицизма, и записные придворные модницы обратились к простой, незамысловатой одежде.

Королева Мария Антуанетта, стараясь избежать регламентированных строгостей придворной жизни, надевала простое хлопчатобумажное платье и большую соломенную шляпу, играя роль пастушки в «Деревушке королевы» в Малом Трианоне в Версале.

Правительница также любила скромную сорочку — шемиз из белого муслина, и после 1775 года подобное одеяние обрело популярность, получив название chemise de la reine («сорочка королевы»). В моду вошло платье рубашка — шемиз. Она послужила переходной формой к платью с завышенной талией периода Дериктории.

Традиция турнюров, париков и потока кружев проходит и на этот раз уже всерьез.

Начало 19-го столетия это эпоха ампир, когда в моду вошли легкие платья с завышенной талией. Ткань ниспадала мягкими складками от груди до самого пола. Поначалу платья были цельнокроеными и юбки были собраны вокруг талии небольшими складками. На смену таким платьям пришли платья, передняя часть которых была гладкой.

Задняя половина юбки могла быть более длинной и расширенной книзу. А при английском дворе все еще носили пышные юбки, следуя строгому этикету. К 1805 году платье с завышенной талией прижилось и при русском дворе. А к концу 20-х годов талия вновь вернулась на место и в моду вошли корсеты, подчеркивая тонкую талию.

Юбки стали колокообразными, широкими со складками на талии. И к середине 19-го века они были просто огромными, покоящимися на кринолинах. На них могло пойти 10 или 15 метров ткани. Подол юбки мог превышать 5 метров по окружности. В 1857 году Чарльз Фредерик Ворт открывает свое первое ателье на Рю-де-ля-Пэ.

Это первый всемирно известный дизайнер, создатель «высокой моды».

Он творил во время царствования роскоши и стиля рококо. Императрица Евгения была первой в числе его заказчиц из высшего света.

Благодаря своей проницательности, умению предвидеть новые тенденции и профессиональному мастерству, Ворт на протяжении полувека царил в парижской моде. Он изобрел более легкий кринолин, из легких металлических колец, на который достаточно было наложить 2 слоя ткани.

Сверху юбки обрастали всевозможными рюшами и воланами. Чем пышнее юбка, тем тоньше талия! На смену кринолинам пришли турнюры, делавшие изгиб фигуры S-образный.

А в конце 1870-х годов одной из самых популярных моделей стала модель «принцесса». Никаких поперечных швов, только вертикальные линии. Эффект стройности без каких-либо ухищрений. Одежда стала более простой и удобной. В моду вошли юбки с блузками, пальто и спортивные костюмы. Появился деловой костюм, состоящий из юбки и жакета.

В начале 20-го века корсет полностью вышел из употребления. Увлечение верховой ездой и велосипедными прогулками довершил стремление к удобству. Общество приняло ношение юбок и брюк. На смену платьям с завышенной талией, благодаря восточному влиянию, привнесенному в мировую моду Дягилевскими русскими сезонами, пришел силуэт в более ориентальном направлении.

Талия поднимается высоко под грудь. Известные модельеры того времени предлагали различные варианты фасонов. Большое влияние на моду оказывали известные актрисы. Во время первой мировой войны стали использовать широкие пояса, юбки были свободные и короче прежних.

А в 1926 году Габриэль Шанель придумает маленькое черное платье и про нее скажут, что она запустила на орбиту моду для бедных.

Свободный покрой, открытые ноги, эту моду переняли кутюрье безумных 20-х. Юбки поднимаются до уровня колен, а эмансипированные дамы в прямых коротких платьицах приобрели невероятную легкость.

В 30-е годы наблюдается возврат к женственности и гламуру, берутся на вооружение стабильные ценности. Дамы опять наряжаются в длинные платья. На протяжении всего 20-го века мода менялась очень часто и крайне неожиданно.

В конце 40-х годов Кристиан Диор провозглашает новый стиль » new look « .

Его модели стали возвратом к довоенной роскоши. Это было возрождением французской высокой моды. Шанель в свою очередь предлагает новый образ женщины, отвечающий духу времени.

Она разрабатывает стиль маленького костюма, иконой которого станет Жаклин Кеннеди. Другие творцы 60-х идут еще дальше по пути свободы открывая женские ноги. Именно Мэри Куант вскружила голову Лондону английской версией мини юбки.

 Пако Рабан экспериментировал не только с пластиком, но и с металлом.

Следует отметить, что это лишь маленькие зарисовки к тем изменениям в истории юбки, которые были на самом деле.

Тенденции моды по сей день не ограничиваются только одним фасоном юбки. У женщин есть прекрасная возможность использовать эту часть своего гардероба на благо своих целей. Главное подойти к решению этого вопроса правильно.

Если у Вас есть что добавить к истории юбки, жду Ваших комментариев!

Поделитесь интересной информацией с друзьями и подписывайтесь на новости сайта, чтобы узнавать еще больше о мире моды!

С уважением, Ирина Широкова.

ПОДПИШИТЕСЬ НА РАССЫЛКУ И УЗНАВАЙТЕ НОВОСТИ ПЕРВЫМИ!

Конфиденциальность гарантирована

Загрузка…

Источник: http://fusion-of-styles.ru/yubka/

История появления юбки

Доклад-сообщение Юбка. История появления

Волнующие мини, многоликие миди, загадочные макси… Поистине, юбка – удивительный предмет женского гардероба. Она присутствует в любом стиле одежды и уместна в любой ситуации. В то же время, на заре своего возникновения юбка имела простейшую форму: по сути, юбкой являлся любой лоскут, обмотанный вокруг тела.

К тому же, этот предмет одежды, который сейчас ассоциируется исключительно с женственностью, в начале своей истории не имел половой принадлежности. Надевая юбку, мы и не догадываемся о том, что в своих складках она таит долгую и интересную историю.

На фото: Серая ретро юбка с цветочным принтом

Юбки Древнего мира

Археологические находки свидетельствуют о том, что в Древнем Египте юбка была самой популярной одеждой, причем носили ее и мужчины, и женщины. Египетские юбки представляли собой отрез ткани, обернутый вокруг бедер, который закреплялся на талии шнурком. Такие юбки служили нижней одеждой, поверх которой надевался фартук.

Представители знати и фараоны носили плиссированные фартуки, богато украшенные вышивкой и камнями. Иногда египтяне надевали два фартука, не закрепленных между собой по бокам.

В то же время древние персы носили широкие юбки, напоминающие юбку-солнце. Воины перехватывали ее между ног ремнем, чтобы удобней было скакать на лошади. Таким образом юбка стала прародительницей шаровар.

Юбка в женском гардеробе

В 15-16 веках крой женской одежды принципиально изменился. Вместо цельнокроеных платьев появились самостоятельные юбки и лифы. Тогда же в Европе юбка превратилась в исключительно женскую одежду.

На Руси определение юбки в женский гардероб состоялось еще позже. До 18 века и мужскую, и женскую нижнюю одежду называли юпой. Лишь в 1701 году по инициативе Петра Первого термин «юбка» закрепили за женским гардеробом.

Именно юбка со времен 15-16 века играла ключевую роль в создании модного силуэта. В зависимости от велений моды менялись длина, ширина и фасон юбки.

В 15 веке в Европе дамы высшего сословия начали носить юбку с удлиненным подолом, который волочился по земле – шлейфом.

Принято считать, что моду на шлейф ввела легендарная Агнесс Сорель, фаворитка французского монарха Карла Седьмого.

Примечательно, что длина шлейфа строго регламентировалась: согласно дворцовому этикету, чем выше положение дамы, тем длиннее мог быть шлейф ее юбки. Нововведение быстро получило признание у модниц.

Однако представители церкви осуждали ношение шлейфа, объясняя это сходством с хвостом нечистого. В начале 16-го века, чтобы пойти на компромисс с представителями церкви, шлейф был объявлен исключительно дополнением к парадным туалетам.

Так из повседневной жизни шлейф исчез на какое-то время.

В эпоху Ренессанса первенство среди законодателей моды получили дамы Испании. Именно они стали носить многоярусные юбки необычайной пышности. Для придания наряду объема под него надевали многочисленные нижние юбки.

Их набивали конским волосом, в результате чего одежда становилась очень тяжелой и неудобной. Именно благодаря конскому волосу пышные юбки получили название «кринолин» (с фр. «волосяная юбка»). Кроме того, многочисленные верхние юбки расшивали драгоценными камнями.

Чтобы сохранить желаемую форму, под юбки надевали тяжелый каркас из металла.

Вторая половина 17-го века ознаменовалась частой сменой модных фасонов юбок. Этому способствовали многочисленные фаворитки французского монарха Людовика Четырнадцатого.

Благодаря Луизе де Лавальер при дворе появились ниспадающие до пола юбки с воланами, лентами и кружевами.

Другие придворные обольстительницы предпочитали юбки, приподнятые по бокам и демонстрирующие изящество ног.

Во второй половине 18-го века актуальными вновь стали пышные юбки на металлическом каркасе. Однако наряды эпохи рококо отличались тем, что юбки были сплюснуты спереди и сзади, а по бокам имели вытянутую форму. Такие туалеты по форме напоминали овал.

У модниц, которые стремились довести ширину юбки до невероятных размеров, возникали трудности с проходом в дверной проем, поездками в каретах и т.д. Проблему чересчур широких юбок решило изобретение складного каркаса. Возможность трансформации одежды на этом не закончилась. Шлейф, который вновь вернулся в моду, можно было отстегивать, чтобы он не мешал во время танцев.

В середине 19-го века в Европе властвовал стиль ампир: преобладали платья, напоминающие греческие туники. А к концу столетия в моду вновь вернулись кринолины. Тогда же Стефан Малларме предложил дамам новое изобретение – турнюр. По задумке Малларме, каркас юбки сужался книзу, а на спине в области талии прокладывался валик, который немного приподнимал ткань юбки.

Многообразие юбок в наши дни

Начало 20-го века обозначено серьезными переменами, касающимися роли женщины в обществе. Получив права, равные с мужчинами, женщины не желали носить неудобные конструкции с многочисленными подъюбниками и скрывать свои ноги под длинными юбками. Женская мода стала демократичной. Юбки стали короче и проще.

В 60-х годах прошлого века мир ахнул при виде дерзких мини. Эталоном для подражания стала знаменитая модель Твигги, одетая в невообразимую мини-юбку. Показательно, что даже икона стиля Жаклин Кеннеди позволила себе появиться на людях в мини, тем самым значительно снизив скандальность этого предмета гардероба.

Современные женщины из всего многообразия современных фасонов выбирают юбки, опираясь исключительно на собственный вкус и учитывая особенности своей фигуры.

Источник: http://fashionologia.ru/istoriya-modi/istoriya-poyavleniya-yubki.html

Referat-i-doklad
Добавить комментарий